“明星肩负着很多人的共同利益，包括ta的公司、经纪人、员工等，所以发声是一件需要慎重面对的事。也许明星希望为一个事件发声，但是他们的经纪人会理性地衡量一切。”

作者 | 洛卡来

编辑 | 晏非

(资料图)

题图 | 视觉中国

“有人想到我的感受吗？28年做一个歌手，站在台上被别人侮辱！”

8月17日晚，一段疑似著名歌手李玟Coco生前控诉综艺选秀节目《中国好声音》的录音在微博上遭到曝光。这份网传录音长达9分钟，内容涉及去年9月李玟在录制《中国好声音》期间遭受的不公平待遇。

在录音中，一把疑似李玟的声音愤怒地吼道：“我牺牲自己无所谓，我没想到原来他们都是一堆坏人，去整我，因为我说真相，我命都不要，就是想帮助这些孩子。我说赛制不公平，节目组说赛制就是这样的，没有导师可以改变。”

她透露，由于对节目组“不公平的赛制”提出异议，“他们（节目组）要跟我动手，他们说，你必须要离开这个舞台”。

录音还提到，由于李玟身负腿伤，加上穿着7寸高跟鞋，无法在舞台上独自站立太久，因此“要他（学员）一定站在我身边支撑住我”。但最终录制时，节目组却把学员安排到了舞台的另一边，最终导致李玟在舞台上摔倒。

当晚，9分钟的录音一度登上微博热搜榜首，同时在各大社交平台广泛传播。随后，《中国好声音》官方微博发布声明进行回应，表示该录音是“部分自媒体账号在网络平台散布并经恶意剪辑的”。

实际上，这并不是综艺节目组的第一次翻车。此前也有应采儿、袁立等艺人透露，自己参与电视台综艺录制时，受到了节目组的不公平待遇。中国香港歌手陈奕迅更曾在香港综艺上透露，某选秀节目到了导师选拔的环节时，导演会出手干预。

针对综艺行业的赛制、运行、内幕等行业乱象，新周刊采访了资深综艺编剧黄小申。

赛制多变，艺人主动权为零？

新周刊 ：在一个综艺的制作过程中，节目组/制作方的权力占比是多少？

黄小申 ：一般来说，制作方都是占有绝对主导权的。但商业化的综艺，会把部分权力向赞助商或者主办方倾斜，所以他们还是会有一定自主权，可以决定邀请哪些艺人参与这档节目。因为赞助商会去衡量市场对艺人的需求，如果对方有一定的流量或者能带来足够关注度的话，节目组就会考虑用这个艺人。

新周刊 ：那节目组/制作方如何操纵一个综艺节目的录制走向？

黄小申 ：首先，我们可以把综艺简单分为两类，一种是非强竞选类，另一种是强竞选类。

如果不是强竞选类，大家只是玩游戏或者聊聊天，我们可能会给到艺人一个初期的脚本，脚本只包含大概的话题或者方向，表明编剧或者节目组想呈现给观众的内容。但在前期，我们会不断跟艺人沟通，把他们真实的想法写在脚本里面。

新周刊 ：在录制非强竞选类节目时，艺人会顺利按照脚本录制吗？是否有出现过不按常规出牌的情况？

黄小申 ：不一定。艺人很有可能根据我们之前商量好的方式去呈现，也有可能根据当天的心情或者其他原因而变卦。

这跟艺人个性的关联度还是很大的。有些艺人就喜欢一板一眼地按照商量好的脚本走，完全不出一点偏差。但有些艺人可能想到什么，就临时给脚本加点内容，或者看心情自由发挥。但总的来说，情况都在可控范围内，并不会背离节目的大致走向。而很多时候，艺人自由发挥的部分经过剪辑后，反而让节目变得好看。

新周刊 ：所以强竞选类节目的不可控性会更高吗？

黄小申 ：有选拔性质的强竞选类节目，确实可能会存在很大的差别。

我曾经参与过一档选秀节目的制作。节目背后有很大背景的赞助方和平台作支撑，相当于平台自己赞助自己，这样的情况下，他们的话语权几乎是百分百的。恰好那一次我负责赛制设置的工作，便涉及到了强竞选类节目中淘汰和晋级的问题。

从观众的视角来看，不到最后一刻，肯定是不知道谁会晋级、谁会淘汰，这对幕前的任何人来说都是有悬念的。

但那一次我发现，在整个录制过程中，主办方对比赛结果的干预非常多。在正式的录制前，我经常会接到主办方派过来的人和我说，这一期必须要想办法让哪个艺人晋级，哪怕其票数不够。如果这位艺人可能会被淘汰，那工作人员必须要制定新的规则，让这位艺人能留下来。

在那次的节目里，可能每一次公演前，我都会接到或多或少的干预，让我一定要保某个人，这让我有时候感到很痛苦。因为经常是录制之前的一两个小时，主办方才把要求给到，时间非常紧急。在收到指示后，我必须要马上去和担任评委或者嘉宾的艺人沟通，让他们尽可能地保住主办方想要留住的人。

新周刊 ：接到要求的艺人大多都会顺从吗？

黄小申 ：有些艺人可能觉得无所谓，他们觉得“这就是我的一份工作而已。既然赞助方或者说主办方让我这么去做，那我就接受，没有关系的”。只要主办方给的钱到位，那有些艺人是没有问题的。

但是有些艺人还是会有自己的坚持。我记得特别清楚，有一次我给一个嘉宾去传达这样的信息，但ta当时没有很明确地答应我，就说ta会考虑一下，但还是要按照艺人们在台上的表现来做出最终决定。也会遇到有些艺人真的很生气，特别排斥、抗拒节目组让ta暗箱操作，就会表达出下次不会再参与该节目录制的想法。

所以你能看到，在这个过程里，每个艺人给自己留的底线其实是不一样的。

综艺丑闻频出，艺人为何沉默？

新周刊 ：李玟录音的热搜全靠营销博主和素人们自发传播，反观娱乐圈内，明星几乎全体噤声，这背后的原因是什么？

黄小申 ：艺人面临最大的现实问题就是，在进入节目、开始真正录制之前，会有非常多次的关于合同的沟通，这都关乎最后台本的落实情况。他们签的合同里面，是有保密协议这部分内容的，这是现实上面临的最大阻碍。

即便是我和一个明星私交很好，我很希望为对方发声，但如果我面临像保密协议之类的束缚，即便我说的是实话，我依然有可能要面临比较高额赔付的诉讼、追责等，这都是艺人不愿意去面对的。

另一方面，这件事情本身已经过去，如果这位艺人跟我没有那么大的关系，我是否有必要去义愤填膺地去为所谓的正义发声？尤其是声名越高的明星，需要考量的部分就越多。为这次事件发声，也许会赢得一些观众的好感，但是也有可能让一些制作方对你有了想法。

新周刊 ：大多数艺人害怕得罪节目组，那么会有艺人因为发声而被圈子排挤甚至封杀吗？

黄小申 ：我们经常说要把哪个艺人在某个圈子里面封杀，但其实真正能做到这种程度的人屈指可数。

现实情况下，更多时候是我这个团队知道了某个人可能不太听从节目组的安排，又或者事儿太多，那我的团队以后做的任何节目，很有可能都不会再和这位艺人合作。

当然，所谓的圈子其实还是在的。毕竟做综艺的人流动性很大，我今天在A节目组，明天我就可能会去B节目组。那么在B节目组开始推荐人选的时候，我可能就会把这位艺人的事迹说出来，B节目组听了我转述的信息之后，很可能就不考虑让这位艺人上B节目了，是会有这么一种传播方式的。

新周刊 ：那我们可以理解为这是圈子内的一种“无声的封杀”吗？

黄小申 ：如果艺人很爱表达自己身上真实的一面，反而会影响他们在娱乐圈的一切合作。邀请你会成为制作方的一种顾虑，他们会达成一种默契，“无声的封杀”其实是存在的。

明星肩负着很多人的共同利益，包括ta的公司、经纪人、员工等，所以发声是一件需要慎重面对的事。也许明星希望为一个事件发声，但是他们的经纪人会理性地衡量一切。

观众的抵制为何没用？

新周刊 ：综艺节目频出事故，为什么制作方仍然混得风生水起？

黄小申 ：这也是近年来我个人的困惑之一。综艺行业的事故那么多，但似乎对制作方本身并没有太大的影响。包括之前那么轰动的高以翔事件，大众的关注度、后续影响其实都挺大的。按道理说，它应该得到严肃的处理。然而最后的结果，仅仅是把那个节目停掉。

首先，大众对节目背后的团队并不熟悉，甚至可以说是陌生。即便出了事故，背后的团队仍然可以去制作别的项目，显然这是没有问题的。因为大众对节目背后的这些制作方、导演、编剧等并没有那么强的一个认知意识。

如果这些人重新去做其他类型的综艺，或者是做回同样类型的综艺，但只是换个节目名，大众其实是很容易重新接受的。因为大众对幕后的人是没有任何感知的，大不了就是节目组重新请一批新的明星面孔上节目而已。

新周刊 ：大众如果仅仅抵制了一个节目名，这种抵制对制作方会有影响吗？

黄小申 ：我的观察是，当时高以翔事件发生之后，尽管很多观众说要抵制电视台、节目组，但其实大多数人并没有认真地去去履行诺言，或者去思考怎么样才能真正地做到拒绝这件事情。

因为它是非常具体的一件事，如果真的去执行这件事，这个电视台我以后就不看了吗？如果这个电视台哪天又做了一档新的综艺，里面有我喜欢的明星，粉丝便会顺理成章地去看。大多数普通观众是完全思考不到这个层面的。

回看Coco的事情，其实在去年节目录制期间，这件事就已经被爆出来了。但是热度过后，事情便过去了。直至她离世，这件事才又一次被翻了出来。观众口口声声说要去抵制的一些东西，很有可能过几天就会被忘掉。

正如刚刚所提到，制作方或者节目组可以玩的方式和花样非常多，换个包装、换一批工作人员、换个节目名，观众便不认识了，并且会以看待新鲜事物的态度去接受他们。更何况，很多制作公司的背景在娱乐圈里还算是力量强大的，观众的抵制很难对他们有实质性的影响。

（应受访者要求，黄小申为化名）校对：邹蔚昀，运营：鹿子芮，排版：陈亦奇

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